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遇到棘手的调查难题,靠自己硬扛往往力不从心——这时候,一支专业、靠谱的团队能帮你少走太多弯路
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在她那些看似平常的第三人称叙事的故事中,我们听不到作者自身的声音,整体话语风格属于某个人物,或者在几个人物之间切换。
于是,《小珠子是怎样被拐的》用的是一个五六岁白人小女孩的声音,语气单纯稚嫩,充满了直觉性体验未知事物的新奇和惊诧感;通篇没有点明带走她的是土著毛利人,因为她还没有种族标签与区分的认知。
直到末尾,那些“营救”她的穿蓝制服的人(白人警察)赶来,我们从她惊恐万分的反应中感受到标题里“绑架”涵义的错置。
之后的每一篇都在模拟和表演主人公的“声音”:歌唱家佩柯克极度自恋而夸张的声音,我们也在他成日的迎合和炫耀中听到他的自卑;底层帮佣帕克妈妈那种淳朴的、毫无修饰的声音,浅白的言语间浸润着无以言表的浓烈情感和无处宣泄的痛苦;《已故上校的女儿们》里中年姐妹的声音听上去幼稚、怯懦且神经质,暗示她们在父亲去世后依然活在其掌控之下的恐惧心理,而最终她们模糊的希冀归于哀婉的沉默;《序曲》的姊妹篇《在海湾》是一曲多声部的合唱,又像是女性潜意识的梦呓,这里有成年女性的生育焦虑和白日梦、孩子们从中产客厅中逃逸出来的冒险、祖母的自然疗愈,就连女佣艾丽丝也有她自己的声音——短暂逃离厨房的那个下午让她开始思考,那可爱又可怕的自由究竟意味着什么?“家”在这里并不是安全稳固的避难所,而是包裹着种种不安情绪和复杂意识的居所。
不难想象,如同《达洛维夫人》发表前的诸多片段书写一样,《序曲》和《在海湾》似乎在为某个长篇做准备。
值得一提的是,曼斯菲尔德对俄国短篇大师兼戏剧作家契诃夫推崇备至,她那种情节极淡、氛围感和表演性又极强的文风,明显可以看到契诃夫的影子。
如果说伍尔夫是在探索小说与诗相结合的可能性,曼斯菲尔德便是在寻找小说、散文与戏剧交融的方式了。